e-book Teatro breve y mínimo

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Santo Domingo. Ron Barceló Con la tecnología de Blogger.


  • Jornadas de Teatro Breve 12222 en Pabellón 6: inscripción;
  • Una vida en la Atlántida.
  • Desenmascarando al poder en el teatro breve y mínimo de José Moreno Arenas in SearchWorks catalog.
  • Poesía y pensamiento de santa Teresa de Jesús (El Libro De Bolsillo - Literatura).
  • Aurora Libros recopila en un tomo las obras de teatro breve de Antonio Salas Tejada.

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Crafted with by TemplatesYard Distributed by Blogger. El tranva es la primera piedra de un slido edificio que va sumando pisos ao tras ao; siempre de forma espaciada.

TEATRO MÍNIMO

El autor no tiene prisa de salir de este laberinto. El reto y el gozo de hallar los recovecos de lo mnimo alientan su pluma da tras da. Prueba de ello lo son algunas de sus obras recientes: El problema, El mnage trois y El fantasma b, c, d. El corpus actual de estos materiales suma cuarenta y ocho obras, casi todas publicadas y representadas o actualizadas en lecturas dramatizadas en distintas geografas dentro y fuera de Espaa Dos volmenes sern definitivos en la entrada del autor a las ligas mayores de la dramaturgia espaola contempornea: 13 Minipiezas y Teatro mnimo Pulgas dramticas En el prlogo, a este volumen, Adelardo Mndez Moya las denomina.

El Anexo Material proporcionado por el autor. Esta forma teatral distingue hoy por hoy a Moreno Arenas en la dramaturgia espaola. No ahondaremos aqu en este corpus, dado que dedicamos el trabajo a estos materiales; sin embargo vale mencionar que el asombro que despierta entre sus receptores es constante. La capacidad de sntesis que despliega el autor en estos trabajos, mediante un cmulo de recursos, explorados en su teatro anterior, pero aqu llevados a lo elemental para insertar un dilema dramtico y los elementos de teatralidad que le permiten continuar el dilogo que su obra propone desde La mano: una continuada reflexin acerca de quin es el ser humano y cules son las mscaras que asume para no responder a una tica universal que le exige un compromiso con el humanismo.

Teatro breve y mínimo (Tapa blanda)

El lenguaje utilizado suele ser coloquial, con una marcada fuerza humorstica que se sumerge en lo grotesco, esperpntico, goyesco, escatolgico; el teatro del absurdo, de la crueldad, vanguardista y de compromiso social se halla detrs del teln. Cuando nos referimos al ltimo, no queremos decir que su trabajo sea panfletario; al contrario, es un teatro de silencios que busca la palabra con urgencia, el dialogismo entre el deber ser y el ser social; que cuestiona las falacias humanas; exige que el pblico se mire en el espejoescenario, se percate de que el verdadero teatro de caricatura est en los mrgenes del teatro, en donde se mueve la gente y no en la palestra.

Las problemticas que aborda en estos textos giran en torno a un cuestionamiento central en todo el trabajo del autor: las formas del poder monolgico; ya sea ejercido por el Estado, las instituciones sociales, los individuos, el capital, la poltica, el patriarcado, etc. Tema central en el anlisis de la presente investigacin. La aguda mirada del autor en estas minipiezas teatrales interpela a receptores de lejanas latitudes: Albolote o New York; Tnger o Mosc; China o Mxico. Es evidente que estos rasgos exigen una revisin a fondo de lo que hay en dichos textos que han inquietado a estudiosos del teatro nacionales e internacionales.

El empleo de una serie de estrategias discursivas integra estos materiales. A saber: la recurrencia de personajes intercambiables; la asignacin de ttulos simblicos; la abstraccin del espacio y tiempo aspecto que universaliza los textos, el tratamiento de temas urgentes, difciles de digerir por la sociedad contempornea, son llevados al ruedo metafrico del escenario. Uno de los rasgos que los crticos han destacado de estos materiales es la recurrencia de la metateatralidad Linares, a, b ; este juego del teatro dentro del teatro o la reflexin sobre el teatro y sus componentes a la vez que los juegos intertextuales otorga a estos mnimos materiales una complejidad estructural que se entrelaza con la propuesta dialgica que se potencian mediante los signos semiticos del texto teatral en sus dos vertientes: literarias y espectaculares.

Entre los elementos que destacan en los materiales se halla una estructura abierta, finales imprevistos, ldicos, intertextuales, dialgicos, de tal forma que en estas pginas le hemos denominado dramaturgia hipertextual.

Desen. al poder en el teatro breve y mínimo de J. Moreno Arenas – Editorial Alhulia

En cuanto al lenguaje, aparecen registros de habla variadsimos, acorde a las caractersticas de los personajes y el conflicto abordado. El humor, lo grotesco, carnavalesco, valleinclanesco sostienen el entramando teatral en ellas. El teatro breve de Moreno Arenas se compila en varios volmenes.

Aunque el teatro breve y mnimo el camino por el que el autor ha mantenido su inters; no por ello se ha encasillado. Otros formatos convencionales tambin han sido recorridos por l. Veamos esto.

Cuatro son las obras en los haberes de Moreno Arenas que responden al llamado teatro convencional si se toma en cuenta el tiempo de representacin cercano a las dos horas. A saber: Del toro de lidia y otros animales sueltos ; Sin embargo el eje se ampla bajo la misma idea que el teatro breve y mnimo: un cuestionamiento agudo a los problemas emergentes de la sociedad contempornea, pero que atraviesan tiempos y espacios regionales.

Se aprecia que el ao del es un parteaguas, como decamos arriba, en la historia del teatro del autor. La publicacin: Y si nos dicen que nos vayamos, vamos todos y nos vamos? Aborda la reflexin de la convencin teatral; al final de la obra, no sabemos a ciencia cierta si el espectculo teatral concluye o si se extiende a la vida real. Entre los hilos empleados para entretejer esta obra se vislumbra a Pirandello y a Unamuno.

Los personajes protagnicos, Actor 1. El cuestionamiento respecto a qu distingue a un ser humano tico de quien no lo es, centra el dilema en la obra mnima, enlazndose con pertinencia al eje semitico de toda la obra. El autor experimenta con esta posibilidad de estructura de la No cierro estas escasas pinceladas sin por lo menos citar uno de esos dilogos que tan hondo calan en las palabras del autor: Actor 1. El demiurgo va en esta obra como en todas las dems tras la utopa: interpelar a sus receptores en la inteligencia que los distingue, en la capacidad crtica que los mueve a ocupar una butaca, en la necesidad de pensar el aqu y ahora de la sociedad en la que se mueven con el propsito de pinchar la humanidad que se adormece mediante el poder discursivo y pragmtico de lo que Louis Althusser denomin, en , Los aparatos ideolgicos del Estado.

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Intenta corroer los mecanismos del discurso tan estudiados por Michel Foucault en la Microfsica del poder; indaga en la cultura y los mecanismos que se aferran en mantener vivo lo inhumano, quiz de ah la presencia constante de objetos y animales en sus obras. Su ltima obra larga, Te puedes quedar con el cambio, mueca resulta significativa; en ella se integran la suma de estrategias creativas del autor y en un formato espiral regresa al tema que le apasiona: lo inhumano del hombre.

Resulta interesante conocer el origen del texto. La compaa portuguesa Teatro Mnimo se la solicit. Recuerda el dramaturgo que coincidi con ellos en una ocasin y conversando con Jos Boavida, surgi la idea: Boavida: Jos, tienes algn texto como para Pedro Alpiara? Moreno: Pues mira, tal vez una pieza corta que se llama Las mquinas13 para Pedro es fantstica. Siempre he pensado que podra alargarla.

Boavida: Por qu no lo haces? As fue como para el 31 de diciembre del , por la tarde, la obra qued concluida; inmediatamente el autor se comunic con Boavida y acordaron encontrarse el 20 de enero en Vila Real de Santo Antonio, el pueblo portugus ms cercano a Espaa en la parte sur. Y aunque Moreno Arenas conoca a Alpiara, el trato no era tan cercano; sin embargo a travs del fsico, nos cuenta, imaginas la obra para un actor. Por otra parte, Alpiara ya haba representado otros materiales del autor granadino.

Comenta el demiurgo que tard, casi un ao en escribir la obra; aqu tenemos oportunidad de apuntar una cuestin en el proceso de creacin de Moreno Arenas. Suele referir que l es un escritor que gusta tomarse el tiempo necesario para concluir sus obras, dado el inters de perfeccin que pone en cada una. Esto nos permite distinguir a un creador como un oficioso de la escritura. Es decir, no por ser el maestro de lo mnimo teatral se deber sobreentender que sus textos son pensados y creados al vapor del ensueo.


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Moreno Arenas cavila la forma, repasa los elementos de su teatro hasta que decide darlo a conocer. Concluida la obra, se da la cita referida.

196 textos se han presentado a la XV edición del Certamen de Teatro Mínimo AnimatSur

Jos Moreno lee el texto, Boavida queda complacido. Deciden representarla lo ms pronto posible. Para el mes de abril estaba el texto ya traducido Podes ficar com o troco, pequea, traduccin de Dolores Barea. Todo iba sobre ruedas, ya estaban realizando los ensayos; sin embargo, en septiembre, le llama Jos Boavida para comentarle el lamentable fallecimiento de Alpiara, quedando as el proyecto suspendido.

Ms all de los orgenes del texto, cabe incorporar algunos comentarios al respecto. Esta obra pertenece a la fase de madurez del autor; el protagonista, Pepico, el Abandonao, se enfrenta a la soledad y el olvido de su entorno social, en donde slo puede comunicarse con, los otros personajes, unas mquinas: una olla exprs, un caballo de un tiovivo, un mvil y con mquinas expendedoras de productos, adems de la valiosa colaboracin de las voces de unos vecinos y de una mujer. Esta obra larga se distribuye en dos actos, cada uno dividido en cuadros; se muestra en ellos la compleja situacin del individuo ante el poder de la hegemona.

Pepico el Abandonado se halla ante la imposibilidad de responder a los paradigmas que los modelos dicotmicos exigen a las masculinidades triunfantes, que bien pueden ser feminidades: o eres una persona que demuestra poseer el control y el poder en todo momento o te conviertes en uno ms de los fracasados. Solo hay dos opciones desde esta mirada. Ante exigencias ideolgicas y culturales de esta ndole, el protagonista, en su bsqueda por responder a tales prototipos, recurre a objetos inanimados, mediante los cuales intenta sostener la ficcin, no del teatro sino, de la vida cotidiana.

Las pulsiones de Thanatos y Eros se confrontan en esta obra; Pepico el Abandonao, como personaje simblico, sintetiza la problemtica de la humanidad independiente de su lugar de origen; la obra se torna universal. El autor propone como espacio de representacin: un lugar apartado, junto a un barrio marginal de una gran ciudad. Moreno Arenas, 14 El hombre en evidente estado alcohlico entra en escena, a lo lejos se escuchan las voces hirientes de los vecinos entonando el coro de Los ejes de mi carreta de Atahualpa Yupanqui: Voces.

Porque no engraso los ejes me llaman abandonao. Si a m me gustan que suene pa qu los quiero engrasaos? Moreno Arenas, p. De esta manera el juego de contrarios se instaura en el escenario texto ; mientras la letra de Yupanqui llama a tomar conciencia de la terrible soledad del hombre, de su deseo de libertad e independencia, de no sujecin a lo convencional; en boca de los vecinos, el propsito es marginar al excluido, quien a la vez se autosegrega, siendo su compaera ideal: una botella de vino.

Lo esperpntico abre la obra, la acotacin describe a un hombre sucio y desaliado, y con una botella en la mano, su aspecto es de total abandono. Si ya esto habla de las circunstancias de Pepico, al derramrsele el vino de la botella, el autor lo coloca de rodillas ante los receptores, cuando el protagonista procura recuperar el elixir de Baco. Lo vemos a punto de lamer el suelo para que las gotas del licor no se As minimizado, colocado no solo en el margen sino en lo marginal, el personaje refiere a una humanidad olvidada por el poder del Estado, en donde privan los intereses del mercado de consumo y no los del bienestar social.

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Enseguida se denota la preocupacin central del dramaturgo: enfrentarnos a la complejidad de los silencios en la necesidad de encuentro de los seres humanos. El personaje nos sumerge en el nivel filosfico a que da lugar la dramaturgia de Moreno Arenas: El siglo? El siglo de las comunicaciones? Se carcajea con dolorosa irona. Nuevo trago.

Para qu las comunicaciones? Se sube los pantalones cuanto le es posible. Pero se puede saber qu quiere conseguir el hombre con la Casi deletreando la prxima palabra: mejora de las comunicaciones Moreno Arenas, p.